大部分人準(zhǔn)備通過整形變美的過程中,哪怕提前功課做的再完備,都容易陷入到追求平面化的靜態(tài)美感的審美困境里。這一方面來自于人性,在經(jīng)歷了金錢,精力的雙重消耗之后,對于效果的期待值會(huì)和初的審美功課出現(xiàn)偏差。另一方面,追求平面化的靜態(tài)美感,其實(shí)反而屬于整形變美的easy模式,換句話說,整形淺顯的變美邏輯,其實(shí)主要以做加法為主。
大部分人準(zhǔn)備通過整形變美的過程中,哪怕提前功課做的再完備,都容易陷入到追求平面化的靜態(tài)美感的審美困境里。
這一方面來自于人性,在經(jīng)歷了金錢,精力的雙重消耗之后,對于效果的期待值會(huì)和初的審美功課出現(xiàn)偏差。
另一方面,追求平面化的靜態(tài)美感,其實(shí)反而屬于整形變美的easy模式,換句話說,整形淺顯的變美邏輯,其實(shí)主要以做加法為主。
這種加法被簡單粗糙的用來增加立體感,和改變線條幅度以及縮小折角。我們常見的“成功”變美路徑也都以此為主。
且風(fēng)格多變,不論美艷和清新可愛都可以沿襲。
但改變路徑,其實(shí)過分直線了一點(diǎn),對于普通人來說,如果照貓畫虎,卻是非常危險(xiǎn)的。
一方面,受限于本身的基礎(chǔ);另一方面,只以平面的角度去模仿結(jié)構(gòu)是錯(cuò)誤的,非常容易翻車,充氣感往往就是這么來的,并且很難回頭。
這也正是很多人對填充心存抗拒的原因。這個(gè)項(xiàng)目,如果做的好,會(huì)變臉修硬傷于無形,自然且長久,反之,則塑料感陡增,整張臉立馬會(huì)變得不可推敲,靈氣盡失。
當(dāng)然,因?yàn)闇\顯,所以也易得。
前段時(shí)間明星和網(wǎng)紅同框也很能說明這個(gè)問題。
一味的瘦臉大眼,將美顏磨皮開到 大,撫平了面部的自然起伏和棱角,輪廓硬傷障礙較多的素人可以借此達(dá)成上鏡需求,但是相對于骨骼結(jié)構(gòu)發(fā)育較 好的明星,反而就徹底扭曲了形態(tài)。
對于骨骼結(jié)構(gòu)發(fā)育較弱的皮相美人,這樣的體現(xiàn)方式雖然失了靈魂,但起碼還能維持表面的好看。
一旦是需要體現(xiàn)骨相的美人,磨滅了輪廓就會(huì)出現(xiàn)災(zāi)難性的結(jié)果。
有了以上對比做反例,聰慧的仙女應(yīng)該知道,做整形的方向應(yīng)該是模仿人 體的骨骼結(jié)構(gòu),而不是復(fù)制平面化的靜態(tài)美感。
前者更自然,效果更好。后者更容易假且僵硬,終面目全非。
說到這里,就引入一個(gè)概念:“體塊”。
畫過素描頭像的仙女肯定都知道,掌握好了體塊的塑造就是完成人像的基礎(chǔ),西方繪畫藝術(shù)尤其重視這一點(diǎn)。
其實(shí)可以將體塊概念對應(yīng)于整形中的面部輪廓結(jié)構(gòu)。 體塊是一個(gè)相對寬泛的概念,是將解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起,可以直接的展現(xiàn)立體度。
素描繪畫中初步描繪人像時(shí)的體塊,這也是后期作品完成度的基礎(chǔ)。
可以說是人像的框架,但卻又更具體。
體塊所帶來的主要是體積感,用幾何的意識去看待頭部,整個(gè)頭部就是由這些團(tuán)塊組成,每一個(gè)團(tuán)塊的位置,高凸,形態(tài)的變化和組合,都會(huì)描繪出一個(gè)不同的人像。
所謂風(fēng)格,便來源于此。
因此對于整形來說,體塊可以包含軟組織和硬支撐,以一個(gè)更為綜合的角度去觀察面部輪廓的變化。
那么我們今天就先把“體塊”的概念,對應(yīng)在額頭整形實(shí)操的角度,仔細(xì)的來分析。
這種一味飽滿臌脹,線條圓潤的額頭,恰巧就是我們說的,無體塊表現(xiàn)的額頭。
因此這就是網(wǎng)紅額頭,為什么看起來塑料的原因所在。